Obwohl sich in den zahlreichen, von Wehrlin rege gefüllten Skizzenbüchern viele Aktskizzen finden, gibt es zu dieser konkreten Aktstudie keine es keine direkten zeichnerischen Vorstufen, ja es scheint, als habe der Künstler hier direkt in Kaltnadeltechnik in die Platte gezeichnet und später direkt korrigiert .
So zeigt der erste Zustand in feiner Kaltnadelzeichnung eine entspannt auf einem Fauteuil sitzende nackte Frauenfigur mit halblangem Haar, die nach links schaut.

Bien qu'il existe de nombreuses esquisses de nus dans les carnets de dessins de Wehrlin, on ne trouve aucune étude préalable à cette pointe sèche d'où les très nombreux "états" de tirages réalisés directement sur le cuivre.

Le premier état nous montre une pointe sèche très finement dessinée, la femme, nue, les cheveux mi-longs est assise dans un fauteuil le regard tourné vers la gauche de l'image.

Im zweiten Zustand wird der Kopf überzeichnet. Er wird grösser und geradeaus gerichtet, der Blick gesenkt; folgenreicher wirkt sich die Korrektur im Bereich der Beine aus: sie werden nach rechts in, die Mitte, gerückt, was die ganze Position der Sitzenden verändert, so eigentlich eine neue Aktfigur begründend.

Dans la deuxième version l'artiste retravaille l'ensemble de l’épreuve, la tête prend du volume, est redessinée pratiquement de face, le regard perdu vers le sol, le torse et les jambes pivotent vers la gauche ce qui change totalement l’attitude de ce nu assis.
On aperçoit encore la position des jambes du premier état.

Im dritten Zustand - immer noch in Kaltnadeltechnik - ist der erste Zustand ausgewischt und korrigiert. Der Akt wird ganz hell ins Zentrum gerückt, während der untere Bereich der Beine wie auch der Fauteuil und die Umgebung von kräftigen Schraffuren verdeckt werden. Der recht Arm bleibt nur angedeutet.

Im 5. Zustand hat Wehrlin die Radierung nun mit tusche und weisser Gouache lavierend übermalt. Dabei verschwindet der rechte Arm völlig. die Beine hingegen werden wieder betont. Der Hintergrund wird nun akzentuierter und kompakter, unten dominieren Schwarztöne, oben hellere Töne.

Dans une troisième épreuve, toujours une pointe sèche, les jambes du premier état disparaîssent. Le nu, soudain éclairci, presque blanc, est désormais placé au centre, tandis que la partie inférieure des jambes ainsi que le fauteuil sont couverts de fines mais profondes rayures entrecroisées. Le bras droit est à peine ébauché.

Dans le cinquième état (ci-contre), Wehrlin a recouvert l’eau-forte avec de l’encre de
Chine et de la gouache blanche diluée. Le bras droit disparaît complètement. Les jambes, en revanche, sont à nouveau mises en relief. Le fond n'est plus qu'un dégradé de gris.

In der Folge wird der retuschierte Zustand graphisch, mit Kaltnadel, umgesetzt. Der Einsatz von Aquatinta ermöglicht noch dunklere Tonwerte. links betont zusätzlich ein quadratisches Wandmuster den Raumcharakter, während der ursprüngliche Fauteuil kaum mehr zu sehen ist.

In den folgenden, zum teil mit tusche überarbeiteten Fassungen werden der Fauteuil wie auch der rechte Arm wieder stärker betont, der linke wird eingeknicktund der umgebende Raum in geheimnisvolle Dunkelheit gehüllt.

Par la suite, l’artiste retravaille l’épreuve à la pointe sèche et grâce à la technique de l’aquatinte il renforce encore les tonalités sombres de l’image. A gauche le mur s’agrémente d’une tenture à carreaux tandis que le fauteuil original devient à peine visible.

Dans l’état suivant (ci-contre), retravaillé à l’encre de chine le bras replié et le fauteuil réapparaîssent. La chevelure, et le visage sont “provisoirement” rehaussés ou plutôt surlignés à l’encre de chine donnant au modèle un aspect soudain grotesque, un moment d’agacement de l’artiste? Détail intéressant une des jambes qui apparaîssait dans les premières épreuves réapparaît en tant que pied du fauteuil.

Frappierend, weie nun in den letzten Zuständen die Position des rechten Beines erneut korrigiert wird und fast wieder jener des ersten Entwurfes gleicht. Das ursprüngliche Bein gehört nun zum Fauteuil. Interessant zu verfolgen ist, wie die gut erkennbaren, gezielten Eingriffe mit Pinseltusche nun auf der Platte umgesetzt wor-den sind.Der letzte, endgültige Zustand ist daher geprägt von kräftigen, Kaltnadelschraffuren, Vernis mou-Retuschen und tiefschwarzer Aquatinta:in verhüllend-enthüllender, samtener Dunkelheit bietet eine kritisch den Betrachter musternde nackte Frau diesem unverhohlen frontal ihre körperlichen Reize an.

Dans cette épreuve definitive numérotée de 1 à 30, il est intéressant de constater que toutes les corrections successives, qu’elles soient à la gouache ou à l’encre de chine se retrouvent finalement transposées sur la plaque de cuivre grâce aux différentes techniques qu’offre la gravure: pointe sèche, aquatinte et vernis mou.
De l'obscurité "veloutée" du fond se détache une femme alanguie offrant sa blanche nudité au regard critique du spectateur.