Zu dieser Radierung gibt es eine frühe Kohlezeichnung. Das Gesicht ist gut ausgearbeitet, mit Schatten, die ihm eine ausgeprägte Plastizität verleihen; die Hände und Arme dagegen bleiben nur angedeutet.

Pour cette gravure la première esquisse est un fusain. Le dessin du visage est très élaboré, le travail sur les ombres accentue particulièrement la plastique du portrait. Les bras et les mains ne sont que suggérés.

Zeichnungen variieren das Thema und dienen als Vorbereitung auf die Radierung. Dabei lässt sich gut eine Tendenz zur Vereinfachung, hin zur die Radierung bestimmenden Linie deststellen, die sowohl Gesicht, Pelz wie Hände umfasst.
Die Hände und deren korrekte Haltung haben Wehrlin eingehend beschäftigt: eine Reihe von Detailzeichnungen zeugen davon.

Une série de sept dessins, dont trois sont représentés ci-dessous, montrent les différentes recherches qui préparent à la gravure finale, on remarque une tendance à la simplification par rapport au fusain original.
La position des mains semble avoir particulièrement préoccupée Wehrlin, de nombreuses esquisses en témoignent.

In der Radierung (nicht nummeriert), signiert RW aus den Jahren 1928 -30 sind Gesicht, Frisur ,Hände und Pelz auffällig nur in Kaltnadel und Vernis mou skizziert, während der Mantel - vorher in Kaltnadel schraffiert - sich in einem mittleren Aquatinta-Ton davon abhebt.

Il n'existe que des épreuves d'artiste de cette gravure. L'exemplaire ci-contre, signé, exploite toutes les techniques de la gravure: le visage, la coiffure, les mains et le col en fourrure sont réalisés à la pointe sèche et au vernis mou, le manteau en revanche, hachuré à la pointe sèche dans un premier temps est mis en valeur par une aquatinte de tonalité moyenne.